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RE- El reto principal era acercarse al univer- SR- En efecto, escribo guiones muy distintos
so visual de Degas sin intentar imitarlo, siendo según las fortalezas, o como yo digo “superpo-
siempre consciente de que estábamos haciendo deres” de cada dibujante. Para Ricard me gus-
un cómic, no un libro de dibujos bonitos. A partir ta mezclar momentos contemplativos, ya que
de ahí, más allá de las referencias al pintor y a compartimos la influencia del manga, y a la vez
su época, usar el color y las composiciones para muy potentes emocionalmente. También tiene
dar forma a las emociones, que creo que es lo un talento especial para representar mundos y
más importante del relato. atmósferas de época, por lo que trato de darle
escenas lo más cinematográficas y evocadoras
D+- Ricard, en tus páginas sorprenden los gui- posible.
ños a la pintura de Degas y sus coetáneos. ¿Te
resultó estimulante integrar esas referencias D+- Ricard, este es tu tercer álbum con Salva.
en tu estilo? ¿Cómo son sus guiones?

RE- Siempre procuro dejar- RE- Son guiones técnicos que
me llevar por la intuición. Y " ESCRIBO GUIONES ponen el énfasis donde deben
sentirme cómodo también MUY DISTINTOS SEGÚN ponerlo. Tanto él como yo los
es muy importante. El pas- LAS FORTALEZAS, O COMO entendemos como una herra-
tel, que es la técnica con mienta que va a dar pie a lo
la que he trabajado el libro, YO DIGO “SUPERPODERES” que va a ser el tebeo a través
tiene unos cuantos incon- DE CADA DIBUJANTE. PARA del trabajo, la reflexión y las
venientes a nivel prácti- discusiones que parten de él.
co. Por ejemplo, uno debe RICARD ME GUSTA MEZCLAR Los dos somos muy abiertos a
pintar las viñetas en orden MOMENTOS CONTEMPLATIVOS, las opiniones del otro y trata-
para no ensuciar el resto de Y A LA VEZ MUY POTENTES mos de encontrar las solucio-
la página al pasar la mano. nes ideales para que el libro
sea lo mejor posible, más allá
Es relativamente complejo EMOCIONALMENTE". de sus ideas en el guion o las
de manipular en tamaños — Salva Rubio mías en el dibujo y el color.
como los que pide un origi-
nal de cómic, etc. Esos pros y contras acaban D+- ¿Estáis preparando nuevos proyectos, jun-
confabulándose para determinar cómo atacaré tos o por separado?
el trabajo, el nivel de detalle, el acabado y todo SR- Yo estoy trabajando ahora en varios proyec-
eso.
tos con otros dibujantes, algunos de los cuales
D+- Salva, en tus historias la investigación his- saldrán en Norma, aunque poco podemos decir
tórica es una parte fundamental del proceso de de ellos aún. Supongo que Ricard y yo volvere-
creación. ¿Cómo te documentaste para Degas? mos a colaborar en el futuro, ya que creo que
nos entendemos bien en el gusto por cierto tipo
SR- Soy historiador del arte y aplico al cómic de historias intimistas y, sobre todo, la forma de
los métodos que usaría para escribir un ensayo, entender el cómic de tradición francobelga.
solo que primo mucho más las partes visuales,
narrativas y emocionales. Para Degas me docu- RE-Ahora mismo estoy haciendo una serie de
menté no solo con todos los estudios que pude ciencia ficción en solitario para Dupuis. Tenía
encontrar sobre él, sino con una transcripción muchas ganas de trabajar a partir de argumen-
de sus diarios íntimos y de trabajo. El lector en- tos propios. Lo que no quita para que en el fu-
contrará una explicación detallada en el extenso turo vuelva a trabajar con guionistas. Con Salva
dosier final que acompaña a la obra. será fácil, puesto que siempre que nos vemos
tendemos a proyectarnos en ideas que podrían
D+- Salva, ¿qué diferencia los guiones que es- convertirse en tebeos. También me he estrena-
cribes para Ricard y los que planteas para otros do como escritor con una novela de ciencia fic-
dibujantes? ción en catalán. ¡Me gusta abrirme puertas!