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CÓMIC EUROPEO   NOVEDADES JUNIO 2018












         › ENTREVISTA A DANIEL TORRES


           ¿Cómo surgió Picasso en la Guerra Civil?             y ahí puede verse de dónde salen todas las cosas de las que se habla
           Como un juego de espejos. A un lado del reflejo estaba Picasso –una   durante tantas páginas, y cómo están engarzadas unas con otras para
           figura, artística y humana, que desde siempre me ha fascinado– y al   formar un tejido liviano pero resistente.
           otro estaba yo. Recordando la frase del pintor malagueño en la que
           manifestaba su deseo de haber podido combatir en la Guerra Civil, el   En esta obra despliegas muchos estilos. ¿A qué obedece el desplie-
           reflejo cobró vida y se convirtió en varios reflejos, pues este es un libro   gue gráfico?
           dentro de un libro dentro de un libro.               Como he dicho más arriba, aquí tenemos reunidas tres historietas dibu-
                                                                jadas por tres autores: la que dibuja Picasso (bajo la firma “Pegasso”),
           ¿Qué fuentes consultaste para la realiza-                               dentro de la que dibujó mi padre, dentro
           ción de la obra?                                                        de la que dibujo yo. Así que tenemos tres
           Una obra así, aunque plantee una ficción                                estilos de dibujo: el del periodismo gráfi-
           en torno a una figura histórica, requiere                               co del periodo de la Guerra Civil, la línea
           mucha documentación; máxime cuando                                      clara francesa de los años cincuenta y mi
           además se enmarca en un periodo histó-                                  propio estilo actual. Además, aparte de
           rico tan estudiado y analizado, y todavía                               estos, hay unos cuantos grafismos distin-
           candente, como es nuestro conflicto civil                               tos repartidos por entre la acción. En fin,
           del año 36. Así que he manejado muchas                                  parafraseando aquello que se decía en los
           monografías y biografías de Picasso y mu-                               años del destape: “Si el guion lo exige…”
           chos textos, históricos y de ensayo, sobre
           la contienda; igualmente he necesitado                                  Tus últimas obras son muy diferentes en-
           mucha documentación gráfica, tanto de                                   tre sí, pero comparten una gran ambición
           fotografías y dibujos de la época como de                               narrativa: La casa, Júpiter, y Picasso en
           películas y documentales.                                               la Guerra Civil. ¿Estamos ante una etapa
                                                                                   de madurez en la obra de Daniel Torres?
           ¿Cómo encaraste el retrato de un autor                                  Creo que sí. Cuando acabé La casa (obra
           tan conocido?                                                           que me ocupó seis años de trabajo), dije
           Con respeto (mucho respeto: un icono                                    que ese libro era mi doctorado en “viñe-
           del siglo XX no se debe tomar a la ligera),                             tología” (¡ja, ja!), así que después debí
           pero con valor y arrojo. El mismo que le                                proponerme a mí mismo: “Pues a trabajar
           echó mi padre cuando se encontró con Pi-                                como ‘doctor’, Torres”. Lo que me fascina
           casso y este le propuso que trabajaran juntos ¡haciendo una historie-   después de tantos años y páginas es la
           ta! Yo, como autor de historietas, entiendo la fascinación que Picasso   capacidad que tiene la viñeta para seguir sorprendiéndome.  Esa fasci-
           dijo sentir en más de una ocasión por el lenguaje de los tebeos. Así   nación continua es el motor en esta etapa de madurez.
           que me dije: “Don Pablo, Pablo, yo lo voy a convertir a usted en un
           personaje de viñeta”.                                Eres un autor camaleónico. Has abordado la ciencia ficción, el cuen-
                                                                to (El Octavo Día), los superhéroes (¡nada menos que con Alan Moo-
           En Roco Vargas creas un futuro que no fue. En Picasso en la Guerra   re!), la novela gráfica (Burbujas), el ensayo arquitectónico, el fake
           Civil plasmas un pasado que no ha sido. ¿La añoranza por lo no su-  biográfico. ¿Quedan muchas historietas de Daniel Torres por contar?
           cedido es uno de los motores de tu trabajo?          ¡Espero que sí! Siento que a mí me faltan muchas cosas por contar, y
           Sí, así es, me fascina que con la narración gráfica se puedan vivir tan   guardo muchos proyectos, en diverso nivel de desarrollo, en la caja fuerte
           plásticamente existencias que no han ocurrido; las vivo yo al crear la   del Banco de Ideas. Ahora mismo estoy terminando el guion de una histo-
           historia y hago que los lectores también las sientan como vidas verda-  rieta sobre el “retrofuturo” del mundo Vargas, y tengo en cartera una
           deras. En realidad, la propuesta es bien sencilla: si algo no ha existido,   posible trilogía sobre la juventud de Roco. Y más
           pues yo mismo lo creo. (Por cierto, el libro en el que trabajo ahora   cosas… 
           transcurre en el mundo de Roco Vargas y se titula El futuro que no fue.)

           Historia dentro de otras historias, relato epistolar, falsa biografía,
           Picasso en la Guerra Civil es una obra heterogénea.
           ¿Te resultó difícil mantener la cohesión de un relato tan diverso?
           Difícil no es la palabra; complejo y laborioso se acercan más a lo que
           significa fabricar el armazón necesario para sostener un guion con tan-
           tos elementos y referencias como este. Sin tal arquitectura interior la
           historia se vendría abajo. Conservo reunido todo el proceso de guion,
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